Бывало у вас такое: нашли красивую глазурь, испытали её на небольшом образце, получили замечательный результат, а потом покрыли ею целую партию изделий — и цвет оказался совершенно другим? Вместо глубокого синего появился сероватый оттенок, красивый матовый эффект превратился в глянец, а на некоторых изделиях глазурь вообще пошла пятнами.

Казалось бы, и глазурь та же самая, и печь та же, и температура обжига не менялась. Почему же результат оказался другим?

Здравствуйте, друзья! С вами Илья Калашников, «Волшебство Керамики».

Сегодня предлагаю разобраться в одной из самых интересных особенностей керамики — непредсказуемом поведении глазурей. Хотя слово «непредсказуемое» здесь не совсем правильное. За многими неожиданными результатами стоят вполне конкретные физические и химические процессы. Просто не всегда мы учитываем все условия, которые на них влияют.

И чем лучше керамист понимает эти процессы, тем меньше неприятных сюрпризов его ждёт после открытия печи.

Одна глазурь — несколько совершенно разных результатов

Представьте, что перед нами три одинаковые чашки, изготовленные из одной керамической массы. Мы покрываем их одной глазурью, но на первую наносим тонкий слой, на вторую — средний, а на третью — более толстый.

После обжига получаем три разных результата.

Первая чашка может оказаться почти однотонной, вторая приобретёт красивые цветовые переходы, а на третьей появятся потёки и более насыщенные оттенки. При этом мы не меняли ни состав глазури, ни температуру обжига.

Почему так происходит?

Во время нагрева глазурь превращается в расплав. От его толщины зависят прохождение света, взаимодействие красителей, образование кристаллических включений и характер растекания.

В тонком слое глазурь может быть полупрозрачной, а в толстом становиться практически непрозрачной. Особенно это заметно на эффектарных покрытиях, где цвет зависит не только от пигмента, но и от структуры самого стекловидного слоя.

Поэтому красивая фотография глазури в каталоге — это не обещание абсолютно идентичного результата. Это пример того, как конкретный состав проявил себя при определённых условиях.

И вот здесь начинается самое интересное: иногда достаточно изменить всего один технологический параметр, чтобы получить совершенно другую поверхность.

Почему глазурь из маленькой печи отличается от глазури из большой

Распространённая ситуация: керамист испытывает новую глазурь в небольшой тестовой печи. Результат замечательный. После этого он решает использовать тот же состав для большой партии изделий.

Программа обжига выставлена такая же, максимальная температура совпадает, но готовые работы выглядят иначе.

Дело в том, что две печи могут совершенно по-разному передавать тепло изделиям.

Влияют мощность нагревательных элементов, толщина теплоизоляции, размеры камеры, плотность загрузки и расположение изделий. Даже внутри одной печи условия на разных полках могут немного отличаться.

Например, небольшой образец, расположенный рядом с нагревательным элементом, может получить больше тепловой работы, чем крупная ваза в центре плотно загруженной печи.

Здесь важно познакомиться с понятием тепловой работы. Это совокупное воздействие температуры и времени на материал. Глазури недостаточно просто достичь определённой температуры — ей необходимо пройти соответствующий процесс плавления.

Поэтому две печи, нагретые до одинаковых 1220 °C, не обязательно дадут идентичный результат.

Для контроля тепловой работы керамисты используют пирометрические конусы. Они позволяют оценить, насколько фактические условия обжига соответствовали необходимому режиму.

Если вы замечаете, что одна глазурь регулярно меняет цвет или фактуру при переходе из одной печи в другую, начинать исследование стоит именно с температурного режима и реальной тепловой работы.

Почему охлаждение печи иногда важнее максимальной температуры

Обычно начинающие керамисты внимательно следят за тем, как печь набирает температуру, но гораздо реже задумываются о том, что происходит после завершения обжига.

А ведь именно во время охлаждения некоторые глазури приобретают свою окончательную структуру.

Возьмём, например, кристаллические глазури. При определённых условиях в расплаве начинают образовываться и расти кристаллы. Их размер, количество и распределение зависят от химического состава покрытия и температурного режима.

Если печь остывает слишком быстро для конкретного состава, кристаллы могут не успеть развиться до желаемого размера.

При более медленном охлаждении появляется возможность получить крупные включения, интересные переходы цвета и дополнительные декоративные эффекты.

Похожая ситуация встречается с некоторыми матовыми глазурями. Их матовость формируется благодаря микрокристаллической структуре поверхности, которая развивается при охлаждении.

Поэтому одна и та же глазурь при быстром охлаждении иногда выглядит более блестящей, а при медленном — более матовой.

Но важно не превращать это наблюдение в универсальное правило. Существуют разные механизмы образования матовой поверхности, и далеко не каждая глазурь станет лучше от замедленного охлаждения.

Керамисту важно понимать конкретный состав, с которым он работает.

Именно поэтому экспериментировать с программами обжига лучше на небольших образцах, изменяя параметры постепенно и фиксируя результат.

Глина тоже влияет на цвет глазури

Теперь представим другую ситуацию. Вы приобрели красивую прозрачную глазурь с голубоватым оттенком. На белой керамической массе она выглядит нежной и светлой. Но стоит нанести её на красножгущуюся Глину — и результат становится значительно темнее.

Это закономерно.

Прозрачная и полупрозрачная глазурь пропускает свет, поэтому цвет черепка участвует в формировании общего оттенка изделия.

Кроме того, во время обжига между глазурью и керамической массой происходит взаимодействие на границе их контакта. На цвет и свойства покрытия могут влиять компоненты черепка, в частности соединения железа.

Поэтому для некоторых глазурей выбор Глины оказывается принципиальным.

Например, если вы хотите получить чистый светлый оттенок, красножгущаяся масса не всегда будет подходящей основой. Зато для определённых художественных эффектов именно её тёплый цвет способен сделать покрытие более выразительным.

Есть и другой важный момент — совместимость глазури и керамической массы по температурному расширению.

После обжига оба материала остывают и сокращаются в размерах. Если их свойства существенно различаются, могут появляться напряжения, приводящие к цеку или отщелкиванию покрытия.

Получается, что глазурь и Глину нельзя рассматривать отдельно друг от друга. Хороший результат зависит от того, насколько удачно они работают вместе.

Почему глазурь может изменить цвет даже при правильном обжиге

Цвет глазури зависит не только от температуры, но и от атмосферы внутри печи.

Особенно заметно это при работе с составами, содержащими определённые оксиды металлов.

Например, медь может давать зелёные и бирюзовые оттенки в одних условиях, а при подходящем восстановительном обжиге участвовать в формировании красных цветов.

Это связано с изменением химического состояния соединений меди и процессами, которые происходят в глазурном расплаве.

В окислительной атмосфере, характерной для большинства обычных электрических печей, результат будет одним. В восстановительной атмосфере, где доступ кислорода ограничен определённым образом, — другим.

Но это не означает, что любую зелёную медную глазурь можно сделать красной, просто изменив атмосферу. Для получения нужного эффекта необходим соответствующий состав и правильно подобранный режим.

В керамике вообще опасно мыслить универсальными рецептами.

То, что прекрасно работает с одной глазурью, может оказаться бесполезным или даже вредным для другой.

Именно поэтому, когда мы изучаем необычные глазурные эффекты, важно смотреть не только на красивый результат, но и на всю технологию его получения.

Почему на одной чашке глазурь идеальная, а на другой появляются дефекты

Иногда керамист достаёт из печи несколько изделий, покрытых одним составом, и обнаруживает, что одни получились великолепно, а другие покрылись мелкими отверстиями или кратерами.

Один из возможных дефектов — наколы. Они возникают, когда в процессе обжига через глазурный расплав проходят газы, а образовавшиеся отверстия не успевают затянуться до затвердевания покрытия.

Источником газов может быть керамическая масса, недостаточно подготовленный черепок или компоненты самой глазури.

Большое значение имеет и толщина покрытия. При чрезмерно толстом слое пузырям бывает сложнее выйти, а в некоторых случаях изменяется характер плавления глазури.

Представим, что две чашки покрыты одинаковым составом. Но первую окунули в глазурную суспензию на короткое время, а вторую задержали в ней немного дольше.

Если черепок активно впитывает воду, разница в толщине покрытия может оказаться существенной. После обжига это проявится не только в цвете, но и в количестве дефектов.

Поэтому профессиональная работа с глазурями требует контроля не только температур, но и способа нанесения, плотности суспензии и состояния поверхности изделия.

Как перестать получать случайный результат

Я считаю, что одна из самых полезных привычек керамиста — проводить осмысленные испытания.

Не просто покрывать случайные черепки остатками разных глазурей, а заранее понимать, какой вопрос вы хотите проверить.

Например, вас интересует, почему глазурь получается слишком тёмной. Вместо того чтобы одновременно менять температуру, толщину нанесения и состав керамической массы, попробуйте оставить большинство условий неизменными.

Возьмите несколько одинаковых образцов из одной Глины. На каждый нанесите глазурь разной толщины и обожгите их вместе.

Так вы сможете увидеть влияние именно этого параметра.

В следующий раз проведите испытания при другом температурном режиме, не меняя толщину покрытия.

Постепенно вы начнёте замечать закономерности, которые раньше казались случайностью.

Особенно важно записывать результаты. Указывайте название и партию глазури, керамическую массу, способ нанесения, программу обжига и место образца в печи.

Если глазурь получилась особенно красивой, эти записи помогут повторить удачный результат.

Если появился брак — будет гораздо проще выяснить его причину.

Разумеется, даже при хорошем контроле в керамике остаётся место неожиданностям. Но разница между случайным экспериментом и профессиональной работой заключается в том, что мастер умеет анализировать полученный результат.

Нужно ли стремиться к полной предсказуемости?

Здесь возникает интересный вопрос: а стоит ли вообще стремиться к тому, чтобы каждое изделие получалось абсолютно одинаковым?

Ведь многие любят авторскую керамику именно за неповторимость.

Я думаю, важно различать художественную вариативность и технологический брак.

Красивые цветовые переходы, особенности фактуры, небольшие различия оттенков могут делать каждое изделие индивидуальным. Особенно если мастер понимает, в каких пределах эти изменения допустимы.

Но неконтролируемое стекание глазури, трещины, отщелкивание покрытия или дефекты, влияющие на безопасность посуды, — совсем другая история.

Хороший керамист должен понимать, где он сознательно допускает художественную случайность, а где теряет контроль над технологией.

И, на мой взгляд, именно это отличает осознанный эксперимент от работы наугад.

Когда глазурь перестаёт быть загадкой

В керамике невозможно отделить красивое покрытие от понимания материала, температуры, химических процессов и особенностей печи.

Поэтому я всегда советую начинающим мастерам не торопиться собирать десятки эффектарных глазурей. Гораздо полезнее внимательно изучить несколько составов, научиться получать стабильный результат, понять их поведение на разных массах и при разных режимах обжига.

В проекте «Волшебство Керамики» мы много внимания уделяем именно технологии. Мне интересно не просто показать красивое изделие, а разобраться, почему оно получилось таким. На YouTube-канале я делюсь экспериментами, знакомлю зрителей с оборудованием и опытом других керамистов. А отдельные наблюдения и материалы публикую также в Телеграме.

Если вы хотите последовательно изучать работу с Глиной, формование изделий, обжиги и глазури, познакомиться с программами обучения можно на сайте «Волшебство Керамики».

И напоследок хочу поделиться мыслью, которую считаю особенно важной.

Непредсказуемость глазури часто начинается там, где заканчиваются наши знания о процессе.

Чем лучше мы понимаем материал, тем больше возможностей получаем для творчества. Ведь настоящее мастерство — это не только умение создать красивый эффект, но и способность повторить его тогда, когда это действительно необходимо.

Илья Калашников, «Волшебство Керамики»